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中国策展人之母陆蓉之策展人缺操守待规范

发布时间:2019-11-09 19:40:02

“中国策展人之母”陆蓉之:策展人缺操守待规范

在中国当代艺术圈,陆蓉之可谓是一个不老的传奇。她既有 中国策展人之母 的美誉,又是 动漫美学 的提出者和倡导者之一。六十来岁的她,自称 萌奶奶 ,日前还应邀 化身 为花豹、白兔、火龙果、树精等,为漳浦推介中国唯一的滨海火山地质公园。作为艺评家,她又以直言不讳而着称,在接受本报采访时,陆蓉之便坦率指出:当下的独立策展人 商业的目的性特别浓厚 。 当下阿猫阿狗都是 策展人 广州:您是 策展人 一词的中文翻译者,那是什么时候译介的?产生了怎样的影响? 陆蓉之:上世纪80年代,我引介国际展进入中国台湾时,发现大家依据字典都将Curator翻译成馆长,觉得很不妥,馆长明明是Director才是。于是,我想了两个晚上后,决定用 策展人 这三个字作为Curator的中译名。不过,当时并没想到日后会流传到大陆来,更没想到如今策展人会成为一个时髦的行业。 广州:您认为今天的中国策展人泛滥且堕落,体现在那些方面? 陆蓉之:本来,策展人的工作是学术领域的,而且是美术馆、博物馆编制里必备的职务,有入职条件、专业标准和道德操守的规范。然而在今天中国的艺术圈内,策展人这个头衔就只剩下这三个字而已,泛滥到谁都可以叫自己是策展人,把策展人弄成了一个没有行业门槛的头衔,只要办个展览就叫自己策展人。而那些所谓的策展人办的展览,多半是为了体现商业利益,把学术和道德操守放旁边。阿猫、阿狗都是 策展人 的乱象,令人看不到目前策展人这种行业会有什么未来。 广州:您此前好像也谈到过,策展人必须是体制内的? 陆蓉之:我倒不是说策展人必须是体制内的,而是认为体制内的策展人很重要,完善的体制内策展人制度,可以提升大陆美术馆、博物馆的水平,建立中国自己的理论系统,建构自己的历史脉络,进而可以加强中国文化的话语权,尤其在美术馆和博物馆蓬勃发展的今天,各式各样的文化机构林立,规范并加强体制内的策展人制度,已经刻不容缓了。 广州:大陆很多人张扬独立策展人,您似乎也不太认同?国外的情况又是如何? 陆蓉之:没有机构为背景的独立策展人,靠的是人脉和资金的提供者,才能有项目可做,所以商业的目的性特别浓厚,再加上收入不稳定,投资人的意愿往往会主导项目本身,展览很难有系统或学术研究的积累。国外的独立策展人,处境也差不多,除了少数国际着名的独立策展人可以享有尊荣,周游列国,但他们中的绝大多数也都是出身于着名的体制内机构,或者成名后进入体制内成为重量级的策展人或馆长。今天大陆的艺术圈看到少数国际成功的独立策展人后,就以为那是一个可以努力的目标,其实西方的艺术圈已经发展起了非常成熟的、环环相扣的系统及层层纠缠的人脉络,所谓的独立策展人,其实并不独立,最终仍然是圈子里的游戏,只是圈子的同与不同,圈子的大小或重叠与否,没有真正可以独立于圈子外的策展人。 21世纪艺术应该为众人而艺术 广州:您很推崇 卡通一代 ,在您看来, 卡通一代 取得了什么样的成就,其当代性体现于那里?日本的村上隆,其卡通形象和中国 卡通一代 有没有交集? 陆蓉之: 卡通一代 是中国最早感知到卡通动漫对年轻人有影响的艺术团体,由广州美院的黄一瀚教授带领,在中国南方形成了有别于四川和北京的中国当代艺术流派。这和他们所处的地理位置有关,广东是中国改革开放后对外的重要桥梁与门户,吸收外来的资讯比较快,当地以外销生产为主的经济,也令当地人和国际接轨得比较早,尤其是卡通动漫和玩具的生产基地都在广东地区,这种年轻又时髦的氛围是四川或北京一带的艺术家所感觉不到的。我认为 卡通一代 是中国的国产,和日本、欧美都没有什么关系。日本的动漫在上世纪70年代就很成熟、很茁壮了,村上隆的根源是日本的传统绘画,浮世绘和动漫的流行文化是他的养分,西方艺坛是他的舞台和游乐场,他和 卡通一代 没有交集。 广州:有人批评今天中国的卡通动漫走向了轻忧伤、小情调,您认为是这样吗? 陆蓉之:这是见树不见林的说法,我不以为然。艺术发生在每一个角落,在今天,艺术以极其多元的形式在发生,各种题材、内容的作品天天都在诞生、变化,我就认识许多动漫美学路线的艺术家,作品深刻而又打破格局。 广州:您是何时基于何种情况提出 动漫美学 概念的?其亚洲美学立场体现于那些方面? 陆蓉之:我在2004年策划了 虚拟的爱 国际展,在中国台北当地艺术馆取得巨大的成功,随后我在2006年连续策划了衍生的展览和国际巡回展,在这过程中,我和女婿Nate Lord有许多讨论。Nate从小在迪斯尼文化中长大,他外公Ward Kimball是迪斯尼公司创立时的9位动画师之一,被美国动漫行业尊称为 九位老人家(9 Old Men) ,他父亲是迪斯尼建设东京乐园时的工程师,Nate幼年时就随父亲住在东京。吸收了美式和日本动漫文化的Nate Lord和我一起想出了 动漫美学(Animamix) 这个名字,并且设定了4个概括的方向:1.青春崇拜;2.丰富的文本;3.光的艺术;4.跨界的合作。21世纪动漫美学的艺术家,是从亚洲先崛起,然后蔓延在全球使用互联和各式通讯平台的年轻世代中,多彩、缤纷、有趣、幽默、时尚、快捷 这些是大家共同的面貌。

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